A beleza do corpo – critérios para cada tempo!

O corpo perfeito sempre esteve marcado pelo momento que nos é dado viver e variou muito…

Foto: Foto: iStock.

O cânone para os homens tem sido menos inconstante e mutável ao longo da história. O corpo perfeito seria, como os gregos deixaram claro nas suas representações clássicas, o magro e musculoso, como descreve o David de Miguel Ângelo. Mesmo assim, poucas pessoas investigaram tanto o assunto como Leonardo da Vinci, quando em 1490 ele decidiu realizar o seu estudo sobre quais seriam as proporções ideais do corpo humano. O seu nome vem do arquitecto romano Vitruvius a Júlio César durante a sua juventude.

 

placeholder

Então como deve ser o corpo perfeito? Vamos recapitular:

O rosto desde o queixo até às raízes do cabelo deve medir um décimo da altura total.
O mesmo vale para a palma da mão (desde o pulso até à extremidade do dedo médio).
A cabeça (do queixo até à coroa da cabeça) deve medir um oitavo do corpo.
Desde o esterno até às raízes do cabelo é um sexto do corpo.
Desde a parte do meio do peito até à coroa da cabeça, um quarto.
Desde o queixo até ao nariz, um terço do rosto.
A testa é também um terço do rosto.
O pé tem um sexto da altura do corpo.
O cotovelo é um quarto do corpo inteiro.
A arca é igual a um quarto do corpo inteiro.
O umbigo é o ponto central do corpo humano. De facto, se um homem for colocado de costas, com as mãos e pés esticados, colocando o centro da bússola no umbigo e traçando um círculo, tocaria nas pontas de ambas as mãos e dedos dos pés.
A figura circular desenhada no corpo humano também nos permite alcançar um quadrado: se medirmos desde a sola dos pés até à coroa da cabeça, a medida resultante será a mesma que entre a ponta dos dedos com os braços estendidos.

Claro que, para além do significado meramente estético do Homem Vitruviano, o trabalho de Leonardo tem um significado muito mais profundo: com a Renascença, o teocentrismo deu lugar ao antropocentrismo. O homem é o centro de todas as coisas. Mas, curiosamente, um estudo de 2020 conduzido pela matemática Diana Thomas da Academia Militar dos EUA em West Point concluiu que o corpo humano ideal de Da Vinci e as proporções contemporâneas são muito semelhantes. Para chegar a esta conclusão, utilizaram scanners de alta tecnologia para medir os corpos de quase 64.000 jovens homens e algumas mulheres.

A beleza com curvas ou as curvas da beleza…Una Venus paleolítica entrada en carnes. (Wikimedia)

A última investigação sobre Vénus da Idade da Pedra é muito interessante. Sempre se pensou que representavam a fertilidade e a feminilidade, mas a investigação de Richard Johnson da Universidade do Colorado foi um passo em frente: podem ter sido um símbolo de sobrevivência durante a era do gelo, quando houve períodos prolongados de fome.Na era do gelo, o ideal de beleza era o de sobrevivência: a mulher mais bem alimentada tinha a melhor hipótese de sobrevivência.Por outras palavras, o ideal de beleza naqueles tempos (e o representado, portanto, na escultura das estátuas) era a mulher bem alimentada e gorda, puramente por uma questão de sobrevivência: era ela quem conseguia lidar com as condições climáticas adversas.Talvez menos antropológicas, mas também fascinantes, são as criações de Boticcelli, que nos aproximam da Renascença. As Três Graças” de Rubens, com a sua carne e sangue (talvez por causa do gosto pessoal do pintor) aproxima-nos um pouco mais do barroco. As composições desta última são muito mais sensuais e, porque não dizê-lo, mais completas.'Las tres gracias', de Rubens.

‘Em muitos casos, o cânone e a diferença de gordura magra também foi marcada pela comida disponível, como vimos com a Vénus, embora isso tenha sido numa altura anterior à moda que podia ser definida pela publicidade. Por volta de 1770, na Europa, a ênfase começou a ser colocada nas ancas e nádegas das mulheres com a introdução de fillers e do chamado rolo.Um anúncio dos anos 50: “Se for demasiado magro devido a maus hábitos alimentares, ganhar o peso que deseja pode ser mais fácil do que pensa”.Na década de 1950 nos Estados Unidos, os jornais anunciavam comprimidos milagrosos que faziam as mulheres engordar: “Se quer ter melhor aspecto e é demasiado magra devido a maus hábitos alimentares, ganhar o peso desejado pode ser mais fácil do que se pensa”. Ver é acreditar. E isto não era exclusivo das mulheres: “Nenhum homem magro tem uma grama de ‘sex appeal’ ou sucesso com as mulheres”. Anúncios que repetiam a estratégia dos mais antigos criada durante a Primeira Guerra Mundial, tais como o que se segue.

Ya no hay necesidad de estar delgado y poco desarrollado. (Wikimedia commons)

…ou a extrema magreza!

Em contraste com as mulheres curvas, houve tempos na história em que a magreza extrema era a beleza predominante. Na década de 1920, por exemplo, os flappers dominaram a cena. A razão para a mudança foi claramente sociológica: eles estavam a atirar-se dos seus espartilhos, de alguma forma libertando-se do seu passado e emancipando-se a si próprios. O corpo andrógino era a norma, assim como o penteado ‘garçon’ (também chamado ‘bob cut’, imitando a actriz Louise Brooks), tentando emular de alguma forma a liberdade e a emancipação dos homens.

O corpo andrógino era a norma para o ‘flapper’, tal como o penteado ‘garçon’, tentando imitar a liberdade dos homens.

Após a Primeira Guerra Mundial, nesse período de felicidade curta antes da guerra seguinte, os flappers fumaram, fumaram cocaína, conduziram, ouviram jazz, andaram em bares, usaram maquilhagem e tiveram uma atitude independente. Foram a evolução natural das primeiras ‘it girls’ da história, as Gibson girls, algo como a ‘girl next door’ da Belle Époque. A rapariga Gibson era o ideal de beleza na viragem do século, e tal como a flapper, era alta e magra. A magreza era acentuada pelo espartilho, mas na década de 1920 eram considerados bastante antiquados.

 

placeholderLa Gibson Girl es la antecesora de la 'flapper': mujeres delgadas, bellas y elegantes.
Só nos anos 60 é que a magreza no século XX foi novamente considerada um ideal de beleza. A chegada do modelo Twiggy mudou mais uma vez o conceito. Twiggy (literalmente ‘galho’) era extremamente magro e não mais alto do que 1,68, e era rapidamente comparado com outras supermodelos da época, como Jean Shrimpton. Juntamente com Audrey Hepburn e mais tarde Kate Moss, Twiggy foi provavelmente um dos melhores exemplos desta combinação de beleza e magreza.——————————–
Texto original in El Confidencial:
https://www.elconfidencial.com/alma-corazon-vida/2022-02-18/canon-corporal-largo-tiempo-belleza_3371864/

Todos querem uma sociedade justa. Nós lutamos por ela, Ajude-nos com a sua opinião. Se achar que merecemos o seu apoio ASSINE aqui a nossa publicação, decidindo o valor da sua contribuição anual.

Deixe uma resposta

*